In A Bar, Under The Sea (30th Anniversary Edition Remastered) dEUS

• 1 I Don't Mind What Ever Happens 00:47
• 2 Fell Off the Floor, Man 05:15
• 3 Opening Night 01:39
• 4 Theme from Turnpike 05:46
• 5 Little Arithmetics 04:22
• 6 Gimme The Heat 07:36
• 7 Serpentine 03:16
• 8 A Shocking Lack Thereof 05:51
• 9 Supermarketsong 01:58
• 10 Memory Of A Festival 01:53
• 11 Guilty Pleasures 04:23
• 12 Nine Threads 03:28
• 13 Disappointed in the Sun 06:04
• 14 Roses 04:52
• 15 Wake Me Up Before I Sleep 02:51
• 16 Worried About Satan 01:10
• 17 Overflow 03:30
• 18 My Little Contessa 03:29
• 19 My Wife Jan 03:19
• 20 The Tugboat 02:22
• 21 Everything Is The Same (Except No One Believes Me) 02:29
• 22 I Suffer Rock 02:36
• 23 Difficult Day 02:07
• 24 Me And Your Mother 01:47
• 25 Opening Night (Live, 'Basta' at Studio Brussel) 02:31
• 26 Roses (Vermeersch Version) 04:27
• 27 A Shocking Lack Thereof (Demo Version) 03:19
• 28 Nine Threads (Demo Version) 01:26
• Total Runtime 01:34:33

Info zu In A Bar, Under The Sea (30th Anniversary Edition Remastered)

"In a Bar Under the Sea" pushed that logic to its breaking point. Looser, stranger, and more communal in spirit, the album folded jazz phrasing, off-kilter pop hooks, and moments of near-chaos into something that still somehow cohered. It captured a band refusing to settle, embracing excess and experimentation at a moment when European guitar music rarely dared to sound this restless or this alive.

dEUS second album In a Bar, Under the Sea remastered and added with B-sides and rarities for the first time. Includes ‘Roses’, Theme From Turnpike’ and ‘Little Arithmetics’.

"Producing the opening track "I Don't Mind Whatever Happens" to sound like a scratchy blues track from 1930 may well be the little joke of either the band or producer Eric Drew Feldman in homage to his former boss Captain Beefheart. The results work pretty well anyway, though, and that characterizes the same "try it, let's see what happens" spirit through In a Bar. Having established its own sense of savvy white boy urban blues on Worst Case Scenario, the band explores more ways around it on its second effort, generally favoring a quieter, calmer result throughout. New guitarist Craig Ward fits into the lineup well, business carrying along as usual in its striking way. Feldman proves to be an excellent guy to have behind the boards; whether it's he or the band who figures out some of the fantastic stop on a dime shifts and arrangements throughout, all work together with great results. Clever sampling once again crops up: Mingus' "Far Wells, Mill Valley" gets a nod on the smoky snarl "Theme From Turnpike." "Fell Off the Floor, Man" is another high-point, so accomplished and sly in its genre shifting and moods that Beck could be envious. Scott McCloud of Girls Against Boys, a perfectly appropriate guest, takes a bow with some spoken word philosophy, but it's the band's blend of low, spoken vocals, weird harmonies, and sudden shifts between tight rhythms and slabs of feedback that make it all work. Another American takes a bow as well -- Dana Colley, saxophonist for Morphine, on the brief "Supermarketsong" -- but mostly it's all dEUS proving that Belgians can indeed rock. Whether it's the gentle strum and swing (then much more intense break) of "Little Arithmetics," the Built to Spill five years before its time pace and delivery of "Gimme the Heat," or the lovely piano-into-guitar anthem "Disappointed in the Sun," In a Bar is worth the finding." (Ned Raggett, AMG)

Stef Kamil Carlens, vocal, guitar, bass, double bass, percussion, claps
Tom Barman, vocal, guitar, Hammond, Talkback, samples, percussion, synthesizer, cma^s
Jules de Borgher, drums, percussion, bells, claps
Craig Ward, vocal, guitar, sax, mandolin, claps, ukulele, slide guitar
Klaas Janzoons, vocal, percussion, Talkback, piano, violin, synthesizer, beatbox, claps
Rudy Trouvé, vocal, piccolo, harmonica, guitar, ukulele
Guest musicians:
Didier Fontaine, vocal
Scott McCloud, "philosophy"
Eric Drew Feldman, Hammond, percussion, egg, piano
Pieter Lamot, trombone
Ian Humphries, violin
Charles Mutter, violin
Nic Pendlebury, viola
Deirdre Cooper, cello
Dana Colley, saxophones
Vincienne, claps
Jim Brumby, claps, rate and depth
Piet Jorens, piano, gong
Bart Maris, trumpet

Digitally remastered

dEUS
Die belgische Indie-Szene, da sind sich die Fachleute einig, gilt als die kreativste sowie progressivste in ganz Europa – und dEUS sind ihre kommerzielle und künstlerische Speerspitze. In dieser Szene gibt es zahlreiche Musiker, die in mehreren Formationen parallel die unterschiedlichsten Genres kombinieren und oft auch in weiteren Kunstformen aktiv sind. So war es auch, als sich dEUS im Jahr 1991 gründeten: der Kern dieser extrem bezugsoffenen Band bildete sich aus dem Dokumentarfilmer Tom Barman, dem Maler und Bildhauer Rudy Trouvé sowie dem Modeschöpfer Stef Kamil Carlens. Die drei, ergänzt um zwei weitere Musiker, darunter der bis heute zur Band gehörende Violinist Klaas Janzoons, waren künstlerisch dermaßen verschieden sozialisiert, dass ein gemeinsames Ergebnis fast automatisch alle bekannten Grenzen sprengen musste.

So wies bereits das 1994 veröffentlichte Debütalbum „Worst Case Scenario“ eine atemberaubende stilistische Heterogenität zwischen Jazz, Folk, Noise, Alternative und Experimental-Rock auf, die ihre deutliche Anlehnung an Künstler wie Frank Zappa, Captain Beefheart oder Tom Waits nicht verbergen konnte. Fast noch wilder trieb es die Band dann auf ihrem zweiten Album „In a Bar, Under the Sea“ (1996), einem Meisterwerk der Vielseitigkeit, dem man letztlich nur einen Vorwurf machen konnte: es war schwer vorstellbar, dass all diese verschiedene Musik von einer einzigen Band stammen sollte. Trotz dieser herausfordernden Experimentierlust und dank überwältigender Kritiken der Fachleute gelang dEUS mit diesen beiden Alben aber allemal der internationale Durchbruch.

Im Anschluss erfolgte die erste von mehreren Zäsuren in der mittlerweile 31-jährigen Bandgeschichte. Trouvé und Carlens verließen die Formation und gründeten mit Kiss My Jazz und Zita Swoon jeweils eigene hochgefeierte Bands. An ihre Stelle des kreativen Counterparts zum Bandkopf Tom Barman trat der Schotte Craig Ward, mit ihm kam ein neuer Denkansatz: Wie wäre es, all diese Genres nicht nur nebeneinander, sondern miteinander eng verwoben zu präsentieren, um ein Kunstwerk zu generieren, das bei aller Vielseitigkeit in sich rund, stimmig und homogen klänge? Das erste Ergebnis dieser zweiten dEUS-Ära hörte auf den Namen „The Ideal Crash“ (1999) und gilt als eines der besten Alben in der Geschichte des Indie-Rock. Jeder einzelne Song geriet zu einem kompositorischen Juwel, behutsam und doch zielgerichtet mit den notwendigen Details ausstaffiert. Kein Wunder, dass sich dEUS nach diesem Über-Werk eine mehrjährige Auszeit nahmen. Alle Mitglieder trieben danach erst einmal andere Musik- oder Kunst-Projekte voran.

Erst 2004 kamen dEUS wieder zusammen, erneut in einer personell stark veränderten Version; von den Gründungsmitgliedern sind seither nur noch Barman und Janzoons dabei, die anderen Musiker rekrutierte Barman über die Vielzahl an herausragenden Bands aus Antwerpen und Gent, darunter der Soulwax-Drummer Stéphane Misseghers sowie der musikalische Tausendsassa Mauro Pawlowski, der mit mehr als einem halben Dutzend Formationen die Grenzen des absolut Mach- und Hörbaren im Indie-Rock ausgelotet hatte. Seither erschienen vier weitere dEUS-Alben, die allesamt von Presse und Fans gefeiert wurden und dEUS einen besonderen Platz in der europäischen Indie-Rock-Geschichte einräumen als eine selten konstante und konsistente Band, die einfach kein durchschnittliches Album machen kann. Entsprechend hoch sind die Erwartungen an ihre kommende, achte Platte – der ersten seit ihrem bislang letzten Langspieler „Following Sea“ von 2012.

Dieses Album enthält kein Booklet