Poèmes for Violoncello & Piano Eva-Maria May & Klaus Kämper

• Francis Poulenc (1899 - 1963): Le Travail du peintre:
• 1 Poulenc: Le Travail du peintre: Pablo Picasso 02:19
• 2 Poulenc: Le Travail du peintre: Marc Chagall 01:14
• 3 Poulenc: Le Travail du peintre: Geroges Branque 01:38
• 4 Poulenc: Le Travail du peintre: Juan Gris 02:00
• 5 Poulenc: Le Travail du peintre: Paul Klee -Joa 00:54
• 6 Poulenc: Le Travail du peintre: Miró 01:55
• 7 Poulenc: Le Travail du peintre: Jacques Villon 02:21
• 8 Poulenc: Cavatine. Très calme (From Sonate pour violoncelle et piano FP 143) 06:56
• Jean Françaix (1912 - 1997):
• 9 Françaix: Sérénade pour petit orchestre 02:44
• 10 Françaix: Nocturne for cello and piano 02:39
• Alban Berg (1885 - 1935):
• 11 Berg: Sieben frühe Lieder - Die Nachtigal 02:29
• Francis Poulenc:
• 12 Poulenc: Sérénade pour violoncelle et piano 02:09
• Sergei Rachmaninow (1873 - 1943):
• 13 Rachmaninow: Vocalise for piano and cello 06:23
• Richard Wagner (1813 - 1883): Wesendonk-Lieder:
• 14 Wagner: Wesendonk-Lieder: Der Engel 03:13
• 15 Wagner: Wesendonk-Lieder: Stehe still! 04:10
• 16 Wagner: Wesendonk-Lieder: Im Treibhaus 04:09
• 17 Wagner: Wesendonk-Lieder: Schmerzen 02:22
• 18 Wagner: Wesendonk-Lieder: Träume 03:58
• Johannes Brahms (1833 - 1897):
• 19 Brahms: Sonate No. 2 F-Dur für Violoncello und Klavier, Op. 99 - Allegro molto 05:06
• Total Runtime 58:39

Info for Poèmes for Violoncello & Piano

Poèmes sind Grenzgänger zwischen Sprache und Musik. Was zuvor meist Lied genannt wurde, heißt seit etwa 200 Jahren oft Gedicht oder Poème: Richard Wagner hat seinen Wesendonck-Liedern den Titel Fünf Gedichte für Frauenstimme und Klavier gegeben, und Francis Poulenc hat etwa 30 Poèmes für Singstimme und Instrumentalbegleitung komponiert.

Wie beim Lied, das es auch ohne Worte gibt (Mendelssohn-Bartholdy), muss einem Poème nicht zwangsläufig ein Text zugrunde liegen. So hat Alexander Skrjabin Anfang des 20. Jahrhunderts 20 Poèmes für Klavier solo komponiert.

Francis Poulenc, der janusköpfige französische Komponist, ist schwer zu fassen – unmöglich, ihn in eine der gebräuchlichen Schubladen einzuordnen. Dabei ist er sich stilistisch immer treu geblieben im Festhalten an der Tonalität, der Betonung des melodischen Elementes, der raffinierten Einfachheit der Textur, dem Bemühen um Klarheit und Verständlichkeit, getreu seiner Devise: „Es gibt auch Platz für neue Musik, die sich nicht daran stört, die Akkorde anderer Leute zu benutzen.“

Klaus Kämper, Cello
Eva-Maria May, Klavier

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